石華鵬在《一個文學編輯的尷尬》一文里提出三個尷尬。這三個尷尬，歸結起來也就是拉資助，拉名稿。文章講文學編輯搞的兩件大事兒——搞錢和搞稿，它們之間是很有意思的關系：搞不到錢，而搞到好稿，出刊沒“門兒”；搞到錢，而搞不到好稿，出刊沒“臉兒”。要有“門兒”有“臉兒”，就是既搞到錢又搞到好稿，這當然是天大的好事兒，但這好事兒，有時候的確有點難。
   他的主編在一篇文章中控訴：記得一次，友人帶我去找一位政府壟斷企業的老總，事先聯系了多次，最后約定這天晚上九點到他在福州某花園的“行宮”見面。結果到了約定時間，老總正和別人談話，友人上前通報，還送上一幅字畫。不料老總竟對我們理也不理，一任我們尷尬地站在那里。客廳里，大屏幕高清晰進口彩電以及考究的家具顯示主人用度的奢華。但這一切都讓我感到不舒服。等了將近一個小時。老總的客人走了，仍未請我入座。我只好硬著頭皮遞上名片，說明來意。老總將名片隨便一扔，出言不遜：“你們來就是為了向我要錢！”這位官商板著臉孔，自始至終沒有正眼看我一下。我感到受到莫大侮辱，只是為了刊物的一點贊助而強忍著沒有拂袖而去。
  通常情況下，當我們的策劃方案得到同意的答復時，贊助的熱心人士——做企業的或當官的——會讓秘書交給我們一個牛皮信封，信封里頭是一疊稿件，秘書交代我們，這是某老總或某某長親自寫的，你們刊物要發發。我們只能點頭，否則好不容易跑的錢就會“泡湯”。實話說，這些“總們”或“長們”長時間荒廢的筆頭很難寫出高質量的稿子來，如果是千把兩千字的散文，還容易“照顧”，但如遇到三四萬字的中篇，我們編輯就很為難了，再為難，也得按秘書說的“發發”，所以只得我們編輯下力氣大面積“修修補補”了，“修補”到勉強能發表時，稿件早已面目全非了。 
這是拉贊助情況，還有拉名人稿子，石華鵬是這樣寫的：編輯在名家稿面前是失語的，一方面是因為編輯在名家面前“膽小”，怕得罪名家，另一方面是因為名家大多“架子大”，不一定把編輯放在眼里，你這里不發，要發的地方多得去了。所以編輯在名家面前是尷尬的，不是說不能看出稿子的問題，是不想說出稿子的問題，這樣你好我好大家都好。 其實這樣真正受損害的是名家，長此以往，沒有編輯的吹毛求疵了，名家在自我良好的感覺中一天不如一天，哪一天就變成“非名家”了；其次受損害的是讀者，讀者掏錢買一本你的刊物，本想讀到一些高質量的作品，而編輯放棄了“篩選”“過濾”的本職，讓他們在失望中慢慢放棄刊物放棄對文學的信任；而最終受損害的是文學本身。 
  其實說句心里話，名人的稿子多數不錯的，因為名人是看重自己名份，就必看重自己作品，除了給小雜志為應付湊合湊合。
石華鵬老師還說，我曾經一段也“迷信”名家稿，想方設法靠近名家，我甚至私自許諾給名家高稿酬，而我們刊物稿費過低，我就自掏腰包彌補差額，但我好不容易拿到稿時，稿件的質量實在讓我大失所望，這樣的情況不止一次，慢慢的，出于一個編輯的良心，我只好遠離名家稿了。但是我的主編不這么想，還時常在我耳邊提醒，多找名家約點稿吧，名家可是刊物的“門臉”啊，我只能尷尬地點點頭。我承認這是石華鵬老師的心里話，以此，可看出石華鵬編輯是以質論稿的。可這樣的編輯太少了，哪管有三分之一，我們的文學也不至于邊緣化。
  要對雜志負責，對讀者負責，還是自己筢子上柴火，還是從自然來稿中尋找好稿子。盡管沒臉面，盡管沒有名人罩著，只要稿子好，讀者不是傻子，他會知道好壞的，發行量并不一定低。那種只要是名家稿，不管是好是壞，是精品還是垃圾，只要拿到就如獲至寶，不是頭條就是二條，只字不動地火速發出來。但，只是滿足雜志主編的虛榮心而已，讀者不買帳。主編有了虛榮心，但發行量沒了，這是惡性循環。你發行量下降，說明威望下降。你還有市場嗎？你還能賺到錢嗎？
   作者還寫到我曾有意識地查看全國文學期刊的目錄，發現在各刊發表小說的作者重復率特別高，就那么二三十個名家的名字反復出現，而且一般是哪個作者在《收獲》《人民文學》幾個名刊亮相后，各省級刊物就盯上了，上了這刊上那刊，但稿子都因應付稿約急就而質量平平了。其實對這類作者的稿件也必須謹慎，不如放棄他們，用自己的眼光去發現、培植自己刊物有實力作者的最佳稿件。其實發行量下降并不是在名人稿子上，可能石華鵬老師還照顧同行的面子，沒說出還有“圈子”稿、行賄稿、婊子稿。這些編輯只想自己得實惠，根本就不考慮別的，這雜志還有搞好嗎？基于這些原因有些省級雜志的小說語言不如時尚雜志講究，粗糙、大路話、沉長，故事基本上似曾相識，缺乏有力細節描寫，就是獲獎作品也缺少感染力。如果都像石華鵬老師說的憑責任、憑良心選稿。都以質量第一，形成竟爭意識，我想小說會很快好起來的。
   我不知原創文學雜志怎么發揮編輯積極性，如果吃大鍋飯，編輯當然是沒什么積極性。時尚雜志編輯發稿和作者共同收益，所以他們積極性很高。雜志發行量就很高，有的超過五十萬，這是沒有讀者嗎？當然時尚雜志有它的新聞性、實用性等優越性。可純文學也有它的特色，如：語言形象生動性，細節的感染力、人物形象的鼓動力。想想八十年代《喬廠長上任記》等，曾經鼓舞過多少人！小說的生活趣味兒，還有它的智慧都是吸引讀者佐料，現在這些優勢都表現不出來，讓讀者喜歡什么？讀者不喜歡，哪來的發行量？
(編輯：作家網)