落筆生墨韻 激清繪河山

——著名青年女畫家王繼紅印象

 
    著名女畫家王繼紅，1973年出生，畢業于山東工藝美術學院，獲取青島大學美術系水彩繪畫碩士研究生學位，2006年至2007年期間到俄羅斯列賓美術學院進修，深造油畫、水彩畫，有比較高的油畫藝術造詣。王繼紅現為新加坡南洋藝術學院客座教授，中國工藝美術家協會會員。
    從上個世紀末到現在，十余年來，王繼紅的水彩畫、油畫、國畫作品被中國美術館、中國名人名作館、新加坡、馬來西亞、俄圣彼得堡博物館收藏。俄羅斯列賓美術學院的美術大師祝波夫·庫茨米喬夫親臨在俄羅斯舉辦的《王繼紅畫展》，并題詞鼓勵。青島著名畫家谷寶玉、陶世虎、藍立克、董顯仁稱其作品“大器大氣”、“后生可為可畏”。特別是她的“弘一大師”、“白石老人”、“少女遐思”人物作品，更是千家難求。
    當島城著名藝術家趙吉永看到王繼紅創作的一幅氣勢磅礴表現嶗山的大幅山水畫時，十分感慨地說：“我第一次見到這幅山水畫時，聽說是出自一名女子之手，很震驚，很難想象她20年后會達到怎樣的高度。”
    2009年9月20日，《齊魯晚報》隆重推出了本報記者專訪王繼紅的獨家文章《畫中巾幗不讓須眉》。文中介紹了王繼紅的藝術人生和藝術經歷，稱贊當時36歲的王繼紅是女畫家中的佼佼者。
    最近，有山東民盟、山東婦聯、女畫家協會、濟南文化館舉辦的慶祝2013年元旦民盟書畫展上，王繼紅的巨幅山水畫《江山如此多嬌》獲書畫展銀獎。

一、齊魯文化滋潤無聲，梁山好女嶄露頭角，王繼紅在博大精深的齊魯文化熏陶中脫穎而出

    一部《水滸傳》流傳千古。古今梁山不僅僅出好漢，還出奇女。王繼紅1973年出生于山東梁山縣。其父王老先生曾任梁山縣教育局長，是當地遠近聞名的書法家，寫了一筆好字。每逢新春佳節，常有貴賓求他寫春聯。出身書香門第的王繼紅自幼在其父的指導下練習中國書法。其父見她身體柔弱，還特意請人教王繼紅學武術，這一練就是十幾年，無疑這練武術的經歷，對王繼紅日后的繪畫事業也有了潛移默化的影響。她的山水畫氣勢磅礴，氣象萬千。
    當王繼紅有了一定書法功底后，仍不忘畫畫的事，她高中畢業后，為追求繪畫藝術的夢，考進了山東工藝美術學院。在山東工藝美術學院里，王繼紅像一只辛勤的蜜蜂，博采百家，打牢繪畫藝術的功底。在學校里，她認真學習了中國工筆畫，并臨摹了大批中國歷代工筆名畫。如今王繼紅畫的古代仕女圖栩栩如生、神態萬方，都是得益于她當年的勤學苦練。
    在學校里，王繼紅的工筆畫、中國畫已顯露出她稚嫩的風格追求。學校畢業后，她的中國畫作竟在當地有了一定名氣，不少親朋好友、甚至有些領導竟到她家求畫，作為禮物送人。王繼紅沒有滿足于學校畢業后取得的一些成績，為了在繪畫藝術上有更大的提高，王繼紅和父親移居到文化氛圍更濃的青島發展。

二、海納百川，博采眾長，王繼紅在青島大學美術系學習研究生課程，在俄羅斯列賓美術學院進修油畫專業，使她在繪畫藝術上產生了質的飛躍，逐漸形成了自己獨特的藝術風格。

    王繼紅在青島大學美術系水彩繪畫專業學習研究生課程，使她不僅掌握了畫水彩畫的技巧和方法，還為她日后畫山水畫打下了基礎。
    2006年至2007年期間，王繼紅專程到俄羅斯列賓美術學院深造，學習油畫和水彩畫。記得一次到她的畫室，當我對她的眾多畫作贊揚不止時，她對我說，當年年輕時在俄羅斯列賓美術學院進修，采風時在荒郊野外畫了幾十幅習作，當時的自然風光非常優美，畫的作品充滿朝氣，可全都交給老師當作業了，現在想想十分珍貴，年輕時想象力豐富多彩，當年的畫作雖然幼稚一些，但畫法大膽沒有約束框框，現在卻不可能再畫出來。在俄羅斯列賓美術學院，王繼紅為了畫好油畫、水彩畫，經常到大自然里吸取繪畫的營養和靈感。白樺林是俄羅斯十分有特色的風光。王繼紅在寫生過程中，非常注意觀察白樺林一年四季的顏色變化。春天的白樺林，像一隊白色長裙的少女，婀娜多姿，款款向她走來；夏天的白樺林像一隊隊身著綠軍裝的士兵，正在步伐整齊地行進；秋天的白樺林，像一群年輕的農民肩扛金黃色的果實，歡歌笑語地在她身邊掠過；冬天的白樺林像是戴著白盔甲的古代武士，在凜冽的寒風吹拂下，莊嚴地向目的地挺進。于是，王繼紅的筆下有了變化無窮白樺林，她在畫她心中的白樺林，白樺林在她的畫紙上有了靈性，有了生命，她也在畫白樺林中畫出了自己獨有的風格。
    王繼紅油畫人物代表作是《青年毛澤東和青年楊開慧》。當年毛澤東主席的兒媳邵華將軍看到王繼紅夫婦贈送的這幅油畫時，愛不釋手。畫中的青年毛澤東和青年楊開慧風華正茂，意氣風發。當時，邵華將軍就拉著王繼紅的手，和王繼紅并排站在這幅表現偉人的油畫前合影留念，歷史記下這一美好的瞬間。
    2013年春節前，我在王繼紅家看到一幅她剛創作的山水畫《江山如此多嬌》。這幅山水畫氣勢宏偉，細膩逼真，色彩絢麗，超凡脫俗。無論山、水、云、瀑，還是藤、樹、花、草，無不透出皇皇大氣和盎然生機。當代中國畫大師李可染，江蘇人。他曾執教于國立北平藝專和中央美術學院。他主張“采一煉十”，對景寫生，沖破了傳統技法的程式，開創了中國山水畫一代新畫風。他的作品嚴整飽滿，設色單純，擅長積墨，風格獨特。王繼紅遵循李可染先生的“采一煉十”，對景寫生的創作主張，曾7次到嶗山采風。她先是在嶗山遠處，觀察嶗山的遠景。嶗山的遠景十分壯觀，巍峨的嶗山，湛藍的、一望無盡的大海、廣闊的天際、漂浮的白云構成雄偉的嶗山圖。
    王繼紅并不滿足于遠處看嶗山或拍幾張嶗山的照片。王繼紅從嶗山的山腳下爬起，爬過十八盤，最后咬緊牙關，攀登上嶗山頂峰。她從海拔一千多米的嶗頂極目遠望，仿佛看見一輪紅日跳躍著躍上海面，景象十分壯觀。她舉起相機拍下這一壯美景色。站在嶗頂，只見白云在山澗漂浮，簇簇青松疊翠。遠處的道觀、建筑、河流星羅棋布。唯有大海一望無際，廣闊無垠，那么壯美。王繼紅禁不住想起大作家雨果的一句名言：“比大海更廣闊的是天空；比天空更廣闊的是人的心靈。
    王繼紅7次去嶗山，前后在嶗山腳下的山村住了幾個月。她拿著速寫本，每天看日出前、后的嶗山變化；看云霧繚繞的嶗山和沒有霧的嶗山的輪廓和模樣。速寫本她整整用了7個，關于嶗山全景、嶗山局部的草圖，她畫了數百張，那里面有山脈的走向，嶗頂的景色。
    她終于有她心中的嶗山。古人云：“泰山雖云高，不如東海嶗。”嶗山以她獨有的地理位置，瀕臨大海，海山一色，獨具自然風光的魅力。“長期積累，偶然得之。”王繼紅憑多年遵循李可染大師“采一煉十”的精神，采風、速寫，了解了嶗山；憑多年的水彩畫和油畫功力，最終完美地畫出了氣勢不凡、十分壯美的《江山如此多嬌》巨幅山水畫。
    熟悉王繼紅的的朋友知道，她畫的山和水，像她的為人，剛中有柔，柔中見剛，溫潤可雅，脈脈生情。特別是她的小幅山水，多是鄉村野景，謀篇布局自然隨意，薄霧輕云，煙村人家，釣叟歸鴉，引人鄉思無限。王繼紅筆下的山水，飽含著她對大自然的深情，表現了她的胸襟和思念，因為她就是從山東梁山泊走出來的優秀女性。

三、讀萬卷書，行萬里路，王繼紅飽讀史書和毛澤東詩詞，最終在領袖人物畫和藝術大師、佛教大師人物畫中獨樹一幟，嶄露頭角。

    我國傳統繪畫理論普遍認為，人物畫最難，而畫人物尤難于抓住形象的典型特征，表現其內在精神。大畫家顧愷之倡導“以形寫神”原則，大畫家謝赫的“繪畫六法”，第一條便是“氣韻生動”，要求以生動的形象摹寫刻畫人物精神氣質，認為這是繪畫的最高境界。王維甚至認為，即便畫山水，也不僅要見山水之秀麗，更“須顯樹之精神”。王繼紅深刻體悟和恪守這一繪畫理論精髓，并在繪畫實踐中加以創造性運用。
    看王繼紅的人物畫，我確實感受到人物的風采躍然紙上。在志一書畫室，首先映入我的眼簾的是一幅毛澤東在紅軍時期的中國畫畫像，站立的毛澤東神采奕奕，八角帽上的紅星閃亮，這是青島著名畫家王繼紅剛畫好不久的畫作。還有一幅毛澤東去安源的全身像國畫，年輕的毛澤東神態鎮定、安詳，形神兼備的畫作曾受到專家的首肯。也許，王繼紅是受到丈夫闞志一寫毛體的影響，對畫毛澤東也傾注深情。
　　我在畫室里有幸還觀賞到兩幅別具一格的人體油畫，朦朧浪漫，藝術感極強。她一幅尚沒有完成的山水畫，磅礴、大氣，更像出自一位男性運筆嫻熟的山水家之手。從上世紀末到現在的十年多來，王老師水彩畫、油畫、中國人物畫作品屢屢在省市級并全國大賽評比中折桂奪金。特別是王老師畫的“弘一大師”栩栩如聲，惟妙惟肖。眼前的弘一大師像神態自若，大有泰山崩塌不眨眼之氣勢。弘一大師即李叔同，他集詩、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學于一身，在多個領域，開中華燦爛文化藝術之先河。他把中國古代的書法藝術推向了極至，“樸拙圓滿，渾若天成”，魯迅、郭沫若等現代文化名人以得到大師一幅字為無尚榮耀。他是第一個向中國傳播西方音樂的先驅者，所創作的《送別歌》，歷經幾十年傳唱經久不衰，成為經典名曲。同時，他也是中國第一個開創裸體寫生的教師。卓越的藝術造詣，先后培養出了名畫家豐子愷、音樂家劉質平等一些文化名人。他苦心向佛，過午不食，精研律學，弘揚佛法，普渡眾生出苦海，被佛門弟子奉為律宗第十一代世祖。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財富，他的一生充滿了傳奇色彩，他是中國絢麗至極歸于平淡的典型人物。太虛大師曾為贈偈：以教印心，以律嚴身，內外清凈，菩提之因。趙樸初先生評價大師的一生為：“無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心。”所以，王繼紅選擇弘一大師入畫，頗具慧眼。
　  王繼紅畫的白石老人安詳慈悲，炯炯的眼神里頗有國畫大師的自信。一代國畫大師齊白石，不但藝術成就為世人所嘆服，而且人格也別具魅力，其傲，其癡，其謙，堪稱三絕。一是齊白石傲，傲如古松。在近代，畫而優則仕的人屢見不鮮。但先生傲骨一身，恥于從俗。不僅自己布衣一生，還刻了一方“白石書屋不出公卿” 的印來儆戒子孫不要混跡官場。先生出身農家，早年靠做木工維持生計，所以常遭人輕視。34歲那年作客胡沁園家中，胡家有位門客丁拔貢擅長治印，先生求他賜印一枚，丁拔貢因瞧不起這個出身寒微的畫匠而婉言拒絕，先生遂傲然不復再求，回家買了印泥，又揀回石頭一擔，照著一本借來的《二金碟堂印譜》，磨了刻，刻了磨，弄得房間里石漿滿地，無處落足。先生也許沒想到，自己這一傲，竟傲出了個治印高手。二是齊白石癡，癡如頑石。先生喜歡畫螃蟹，也非常喜歡吃螃蟹。一日與家人吃飯，先生忽然停箸，斂氣凝神地盯著盤中螃蟹，若有所思。夫人見狀驚問何故，先生如夢方醒，一邊把蟹腿指給夫人看，一邊眉飛色舞地說：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滾圓，我輩畫蟹，當留意。”夫人素知他癡，也懶得去數落，罰他吃一只螃蟹了事。先生讓弟子侍畫于側，常出其不意地考問：“蝦背從第幾節彎起”，“螳螂翅上的細筋有多少根”，“牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什么區別”等諸如此類怪問題，弄得眾弟子往往手足無措，先生卻娓娓而談，如數家珍。三是齊白石謙，謙如空谷。同行相輕，是文人的通病。先生雖然譽滿華夏，但對前輩畫家和同輩畫家都非常恭謹，顯示了一位大師，一位長者應有的謙遜風范。先生作畫，師古而不拘古意，主張“下筆要我有我法”，但他對先輩畫家的成就卻深表景仰，尤其推崇徐渭（號青藤），朱耷（號雪個）和吳昌碩三人，曾賦詩說：青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下輪轉來。
　　2012年2月9日午后，我和大弟弟建力陪中國著名書畫家谷寶玉去闞志一書畫室參觀。墻內開花墻外香的谷寶玉老師號花翁，百花軒主，藝術大師李苦禪、王雪濤入室弟子。1939年生于青島市。現任聯合國教科文衛組織官員、 IBC英國劍橋大學國際名人傳記中心顧問、香港世界藝術家聯合會藝術總監、中國美術家協會名譽主席、中國書法家協會副主席、青島中國畫研究院院長等職。谷寶玉的畫筆墨渾厚、蒼老古拙、章法離奇、情趣感人，而且詩詞、書法、篆刻俱佳，形成了四位一體、具有鮮明特色的藝術風格，頗得李苦禪、潘天壽、王雪濤、李可染、董壽平、吳作人、王朝聞、崔子范、謝稚柳、唐云、黎雄才等大師的高度評價和贊揚。他細致觀看了青島畫壇新秀王繼紅的畫作，稱她是一個才女，畫中很有才氣，有潛力，并鼓勵和勉勵她說，畫畫先練寫字，因為中國畫中的許多筆畫都是從傳統的毛筆字演變而來的，練好了毛筆書法，你的畫自然而然就會下筆有神，游刃有余了。
　　當時在志一書畫室里，又看到了王繼紅畫的一幅毛澤東在延安時期的立式畫像，畫中的延安時期的毛澤東戴著帽子，略顯嚴肅的神態流露出運籌帷幄、指揮千軍萬馬的統帥風度。延安時期，黨在革命斗爭的鍛煉中不斷成熟，以毛澤東為核心的領導集體確立，毛澤東在這個時期的一些重要論述，如《〈共產黨人〉發刊詞》、《新民主主義論》、《中國革命和中國共產黨》，系統地論述了中國革命的階段、性質、對象、任務、領導、動力、目的和前途，成為毛澤東思想成熟的標志。此外，我還看見了一幅青年毛澤東和青年楊開慧一同去安源的畫作，感到很溫馨，親切。
    十年磨一劍，今天，王繼紅老師完成了一個由普通美術教師到畫家的角色轉換，獲得了初步的成功。機緣總會垂青那些有準備的人，王老師的畫家藝術之路還長，而且會越走越寬廣，直至登上她自己輝煌的藝術殿堂！

 

                                   寫于2013年2月20日
(編輯：作家網)