指尖山水，渾然彩墨
——評(píng)著名指畫(huà)家王春林潑彩畫(huà)作
李巖

    潑彩是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，也是寫(xiě)意畫(huà)的一種，是把調(diào)和適中的國(guó)畫(huà)顏料大膽地潑灑在宣紙上。這種新的技法和表現(xiàn)形式，使中國(guó)畫(huà)更加絢麗多彩、姹紫嫣紅。潑彩山水畫(huà)是繼承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，增加了新的潑彩技法和表現(xiàn)形式，給人以耳目一新的感覺(jué)，它具有原創(chuàng)性、唯一性、不可復(fù)制性、藝術(shù)性和收藏性。充分體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)的陽(yáng)剛之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美，是不可多得的藝術(shù)品。
    最初，潑彩山水畫(huà)法是張大千在海外總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨后，對(duì)中國(guó)青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了出神入化的境地，而且為中國(guó)畫(huà)開(kāi)辟了新的表現(xiàn)道路。著名指畫(huà)家王春林發(fā)展和繼承了張大千的指畫(huà)技法，力求創(chuàng)新，進(jìn)一步使指畫(huà)山水獨(dú)開(kāi)生面，別有天地。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，王春林?jǐn)z取了新技法，而能脫出窠臼，體現(xiàn)自然。
    早年宗法、石濤、八大山人手指畫(huà)就吸收了潘天壽、黃賓虹、石魯、張大千等大家筆法，王春林進(jìn)行過(guò)精心細(xì)致的研究。尤其是對(duì)張大千的潑彩潑墨頗感興趣，王春林更是潛心鉆研，在潑彩潑墨的基礎(chǔ)上結(jié)合西方抽象的表現(xiàn)主義，讓中國(guó)國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)接軌，創(chuàng)造出了令人耳目一新的當(dāng)代潑彩潑墨山水指畫(huà)作品，觀后叫人拍案叫絕。
    王春林對(duì)唐詩(shī)宋詞也頗有研究，常以古詩(shī)詞入指畫(huà)，很多指畫(huà)的題句用自己創(chuàng)作的五言、七言絕句，融入了唐、清名人句入畫(huà)的特點(diǎn)，使所創(chuàng)作的指畫(huà)有了詩(shī)意的悠然境界。他的指畫(huà)有時(shí)用黃賓虹的積墨法，有時(shí)用潑墨潑彩點(diǎn)擢相疊溶的手法，加上水暈?zāi)珴B，畫(huà)風(fēng)顯得異常新穎，既有氣勢(shì)，又有氣氛！更有西方抽象的表現(xiàn)主義手法。在一次筆會(huì)上，王春林有幸結(jié)識(shí)著名畫(huà)家姜寶林先生，姜寶林先生看了王春林的手指畫(huà)后大加贊賞，并鼓勵(lì)王春林一定要堅(jiān)持畫(huà)好指墨。姜寶林先生還將潘天壽的指畫(huà)技法給與指導(dǎo)。通過(guò)姜寶林先生的指點(diǎn)，王春林又發(fā)明了金錢(qián)點(diǎn)、五指樹(shù)法和主要指法刮鐵皴法，使指畫(huà)技法更趨完善。在王春林的指畫(huà)山水中，那幾間單線簡(jiǎn)筆小屋形成了王春林指畫(huà)山水的獨(dú)特風(fēng)格。
潑墨方面，王春林學(xué)習(xí)了張大千的一些技法，揉入西方繪畫(huà)的色光關(guān)系，使他自己的畫(huà)作在這方面有了創(chuàng)新，打破了舊的格式和規(guī)范，把中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏與西方現(xiàn)代結(jié)構(gòu)融合，使作品形成了特有的吞吐宇宙之風(fēng)范。他說(shuō)，在指畫(huà)中吸收抽象派藝術(shù)形式，不是任意亂涂亂抹，要潑灑恰當(dāng)，給繪畫(huà)留出呼吸的余地。王春林在美國(guó)八年間，主要研究了從自然現(xiàn)象出發(fā)加以簡(jiǎn)約或抽取富有表現(xiàn)特征的因素，形成簡(jiǎn)單的、極其概括的形象，達(dá)到不以自然物象為基礎(chǔ)的幾何構(gòu)成。王春林強(qiáng)調(diào)，看似抽象派的指畫(huà)藝術(shù)很簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作起來(lái)并達(dá)到一定的藝術(shù)境界，絕非易事。首先，要有嚴(yán)格的基本功，多揣摩大師的作品秘訣，千百次的磨練，才可能達(dá)到預(yù)想的效果。
    我曾在王春林工作室眼見(jiàn)他的潑彩過(guò)程，他先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫(huà)面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫(huà)面的大體結(jié)構(gòu)，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補(bǔ)助允成為完整的作品，因此這種畫(huà)法具有一定的偶然因素，往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫(huà)面。王春林邊創(chuàng)作邊解釋道：潑彩作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，并不是盲目地紙上亂潑一氣，作者必須對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)形象有所構(gòu)思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達(dá)到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所準(zhǔn)備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無(wú)節(jié)制地任其流淌滲化，而必須對(duì)其加以引導(dǎo)和控制，按章法處理大效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去水分，需要保留的開(kāi)頭可用電吹風(fēng)吹干固定。
    在作畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)，我看王春林的夫人駕輕就熟地手拿電吹風(fēng)配合著，非常默契。王春林在畫(huà)一幅潑彩山水，畫(huà)面上已經(jīng)是五彩斑斕，但只見(jiàn)王春林還是不滿意，手托著下巴沉思，他喁喁私語(yǔ)，突然手沾靛藍(lán)的染料潑了上去，只見(jiàn)他隨手舞動(dòng)了幾下，整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)鮮亮起來(lái)，形成了濃淡相宜的藝術(shù)效果。這時(shí)，王春林露出滿意的笑容，他說(shuō)：“指畫(huà)潑彩需要形成不同的色差，我就感覺(jué)某些局部一次潑的色彩不夠濃烈嘛，需要加強(qiáng)色彩變化，這不，加上點(diǎn)靛藍(lán)色，就無(wú)形中增加了亮點(diǎn)，使畫(huà)面整體上變得生動(dòng)大氣，艷麗磅礴了。
    王春林創(chuàng)作潑彩畫(huà)作時(shí)，感覺(jué)第一次不夠理想，他會(huì)繼續(xù)潑第二次、第三次，充分利用掌握的技巧，有著重點(diǎn)地表現(xiàn)出色彩明暗深淺的差別變化，做到自然引導(dǎo)、補(bǔ)充、高速和處理，不能造成畫(huà)面斑駁狼籍或潰漫無(wú)度。更值得一提的是，王春林的書(shū)法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。其指畫(huà)潑墨山水清新俊逸，瑰麗雄奇，與天地融合。剛勁曼妙的書(shū)法題寫(xiě)點(diǎn)綴在渾然天成的潑彩畫(huà)作中，畫(huà)絕字妙，相得益彰，更增強(qiáng)了整個(gè)畫(huà)面的藝術(shù)感染力，使其鮮艷、濃烈、磅礴的意境給人一種極大的沖擊力。
(編輯：作家網(wǎng))