前些年，文學作品有為政治服務，成為政治傳聲筒，藝術水平差些，所以很多作家提出要寫好作品就遠離政治，似乎離政治越遠，作品水平越高。真是這樣嗎？
   把文學作品當做宣傳品來寫，為了完成任務，沒有生活基礎就忙于寫作，這當然寫不出好作品。但是離政治遠就有好作品？這話我首先就不贊成，不用說《紅樓夢》寫的是賈、王、薛、史四大家族衰亡過程；就說《水滸》、《三國》離政治遠嗎？作品本身就是政治斗爭，誰能說曹操與劉備、孫權之間斗爭，不是政治斗爭！就拿現代小說《小二黑結婚》其實那也是趙樹理應當時婦女思想解放而寫的，那作品不很好嗎？誰又能說《小二黑結婚》不是佳作呢？關鍵是趙樹理有生活基礎?，F在有些作家把藝術水平高低歸結在與政治遠近上。我可就納悶兒了，文學作品不是寫人的嗎？哪個人物不生活在社會環境中呢，哪個社會環境沒有政治呢？越是進步人士離政治越近，其實落后人離政治也不一定遠，犯人離政治就一定遠嗎？如果說遠離政治還可以寫些人物，但是不能寫英雄，不能寫先進人物。更有人甚至提出文學可以沒有思想，或叫淡薄思想，這更讓難以理解了，如果沒有思想的人恐怕很難找，是凡在生活中突出表現的人，都是思想比較強烈的人，才能干出事業，要說沒有思想的人或者叫思想淡薄也絕對不是沒有，正如莫言的《透明紅蘿卜》里小黑孩兒，可他對人有什么啟蒙、有什么教育意義，這樣的人能鼓舞人進步嗎？莫言的《紅高梁》寫的一些土匪搞日的故事，那是遠離政治嗎？
   2011年讀書節調查顯示的最受讀者歡迎的小說：《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《西游記》、《簡•愛》、《天龍八部》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《平凡的世界》、《史蒂夫•喬布斯傳》、《圍城》。這十部作品這些書哪些沒有思想性？哪個人物不受思想支配？哪個又遠離政治了？！就說近代作品楊沫的《青春之歌》、劉心武的《班主任》、蔣子龍的《喬廠長上任記》、李存堡的《高山下花環》這些作品離政治遠嗎？這些作品藝術水平低嗎？不受讀者歡迎嗎？
   過去稱作家為人類靈魂工程師，可這“人類靈魂工程師”如果寫沒有思想的人物和作品，這是什么工程呢？我覺得說這樣話的人是越活越糊涂了，把作品水平低不是歸為政治思想上，就是歸結為電視、網絡等一些眾多媒體上，就是不從自己身上找原因，找一找自己寫的小說缺的是什么？中國傳統文學繼承的怎么樣？恐怕就連《紅樓夢》藝術技巧都沒繼承不下來，就吹噓、羨慕、學習老外的東西，把老外的東西吹噓羨慕的五體投地。可是把老外所有作品都和《紅樓夢》比比，哪個比的上《紅樓夢》塑造人物多，人物形象的豐富飽滿，哪個比《紅樓夢》揭示社會揭示的深刻。以上提出十部作品其中就有中國六部?，F在，一大批小說不講小說結構、不講故事情節、不注重塑造人物形象、不注重環境描寫，只是空洞的所謂‘想象’‘意象’的短篇小說充斥中國文壇，這些作家的寫作態度也存在很大問題，這些作家對待文學，并不是一項艱苦的工作，而只是“隨便玩玩”。有的作家作品中，多一個詞少一個詞無所謂，更有的作家粗制亂造。讀倒了讀者胃口，趕走了大多數讀者。有的作家直接就說，我寫的就是自己喜歡。我們吃著百姓種的糧食、住著百姓蓋的樓房、坐著百姓制造的車、花著納稅人的錢，不歌頌人民大眾。卻自享其樂。還覺得稿酬低，吃喝不如人，可你這些年為社會都做些什么呢？寫點東西老百姓都不樂意看。自己不覺得臉上無光嗎？
   列夫.托爾斯泰說“區分真正藝術與虛偽藝術，肯定無疑的標志是藝術感染力”并不是別的，這是藝術家和讀者公認的。而藝術感染力，又來自真實生活細節。只有豐富多彩生活才能厚積薄發。寫出感染力作品。如果沒有感染力，不管你怎自己怎么自戀，互相怎么吹捧，都不當事，以上那些作品在這點上都是站住腳的。讀者是很會欣賞藝術的。

(編輯：作家網)