諾貝爾·莫言和我們
                       ——在欒川縣城西小學文學課堂上的講座
                                       趙福海
                                 （2012年10月26日）
 
親愛的老師們、同學們、文友們：
　　你們好！
　　今天，按照縣文聯和縣作協的安排，在這節文學課上，讓我給同學們講一講：我國諾貝爾文學獎的得主莫言、我的文學路和同學們之間的關系。這個話題不好講。我盡可能給大家講好，希望同學們喜歡。
　　 一、諾貝爾、諾貝爾文學獎與中國夢
　　（一）諾貝爾。諾貝爾是瑞典著名的發明家和化學家。他一生共獲得85項發明的專利權。從年輕時候起，他對和平事業非常關心，希望用自己的發明消滅戰爭，造福于人類。諾貝爾獎共有五項。即：物理學獎、化學獎、生理學或醫學獎、文學獎及和平獎。物理和化學獎由瑞典皇家科學院頒發；生理學和醫學獎由卡羅林外科醫學研究院頒發；文學獎由瑞典文學院頒發；和平獎由挪威國會選出的5人委員會頒發。
　　（二）諾貝爾文學獎。根據創立者的個人遺囑，諾貝爾文學獎金授予“在文學方面創作出具有理想傾向的最佳作品的人”。從1901年到2012年世界上共進行了94次諾貝爾文學獎評選活動，一次一個諾貝爾文學獎得主。到2012年，中國莫言是第94位諾貝爾文學獎得主。莫言獲得諾貝爾文學獎的意義，中共中央政治局常委李長春10月11日致信中國作家協會。他在對中國當代著名作家、中國作家協會副主席莫言獲得2012年諾貝爾文學獎的賀信中說：“隨著我國改革開放和現代化建設的迅猛發展，中國文學迸發出巨大的創造活力，廣大中國作家植根于人民生活和民族傳統的深厚土壤，創作出一大批具有中國特色、中國風格、中國氣派的優秀作品。莫言就是其中的杰出代表。莫言獲得諾貝爾文學獎，既是中國文學繁榮進步的體現，也是我國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現。他希望廣大作家堅持以人民為中心的創作導向，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，創作出更多無愧于歷史、無愧于時代、無愧于人民的優秀作品，為中華文化繁榮發展，為人類文明進步作出新的更大貢獻。
　　（三）中國人的諾貝爾文學獎夢。與百年奧運一樣，百年諾獎也是全球范圍的盛事，從上世紀開始，中國的文人就不止一次無限接近過諾獎，但最終都遺憾地擦肩而過。1、魯迅：自覺不配，拒絕提名。作為中國20世紀最重要的作家之一，魯迅成為諾獎得主似乎在情理之中，然而諾獎的名單上終究還是沒有出現魯迅的大名，著實讓人感到遺憾。其實諾獎曾經屬意過魯迅，早在1927年，瑞典考古探險家斯文·赫定來中國考察研究時，就和魯迅的北大老同事劉半農商量，想提名魯迅為諾貝爾文學獎候選人，并通過魯迅的老朋友臺靜農寫信征詢魯迅本人的意見，孰料魯迅認為“諾貝爾賞金，我不配”。2、老舍：過世后被提名。2009年，在北京中國現代文學館舉行的文學講座上，老舍先生的兒子舒乙向外界披露，1968年時老舍被提名諾貝爾文學獎，到了最后5名還有他，秘密投票結果的第一名就是老舍。但是當時瑞典派駐華大使尋訪老舍下落，遍尋不著，于是斷定老舍已經去世，將獎頒給了另一位亞洲作者川端康成。而實際上老舍早在被提名的兩年前就已經離世。3、林語堂：用英文小說競獎失敗。1975年夏，國際筆會在維也納召開，林語堂被選為副會長。會上，全體通過以國際筆會名義推薦林語堂獲本年度諾貝爾文學獎，而美國著名作家賽珍珠也力薦林語堂。然而當年的諾獎卻頒給了意大利詩人蒙塔萊，林語堂與諾獎擦肩而過。究其原因，竟是林語堂母語為中文，卻用英文作品競爭諾獎。4、沈從文：獲獎前離世。1988年還有一位中國作家非常接近獲獎，那就是沈從文。沈從文的作品不但數量龐大，而且具有極高的文學藝術價值。他的作品在被諾貝爾文學獎評委馬悅然翻譯成瑞典文字推廣到海外后，引起了瑞典文學院院士們的關注。據說在1988年時，瑞典文學院院士們已初步決定把當年的諾貝爾文學獎授予沈從文，但遺憾的是，沈從文在這一年的5月去世了，按照文學獎章程的規定，死者不能獲獎，沈從文遺憾地與諾獎錯過。今年10月11日，莫言成為了首位中國籍的諾獎得主，遺憾終被彌補。
　　講這些是想告訴同學們，諾貝爾獎是一種世界級的大獎，偉大的獎。但這個獎項，并不是遙遙不可及的。中國五千年的文明史，有著深厚博大的文化底蘊。中國古代的四大發明、四大名著就能證明這一點，只是那時候還沒有這類獎項。魯迅、老舍、林語堂、沈從文，他們不是不可能獲得諾貝爾文學大獎，是因為這樣那樣的原因失之交臂、擦肩而過，終成遺憾。同學們只要奮力讀書，好好學習，天天向上，未來的諾貝爾大獎成為你們中的一位不是不可能的。長江后浪推前浪，一代更比一代強。同學們，從現在開始，加油吧！
　　二、中國首位諾貝爾文學獎獲得主——莫言
　　莫言，原名管謨業，中國當代著名作家。1955年2月17日 生于山東高密東北鄉，童年時在家鄉小學讀書，后因文革輟學，在農村勞動多年。他自80年代中期以一系列鄉土作品崛起，以一部《紅高粱》小說拍成電影，振動世界，紅遍全國。他的作品充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。莫言的作品深受魔幻現實主義影響，寫的是發生在山東高密東北鄉的傳奇。莫言在他的小說中構造了獨特的主觀感覺世界、天馬行空般的敘述、陌生化的處理，塑造出神秘的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2007年他問鼎中國作家實力榜第1名，2011年憑長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎，2012年10月11日獲得2012年諾貝爾文學獎。他主要的代表作品是：《紅高粱家族》、《檀香刑》、《酒國》、《蛙》、《生死疲勞》。獲獎理由：在民間故事中融入了魔幻現實主義。
　　諾貝爾文學獎評委會表示，莫言將現實和幻想、歷史和社會角度結合在一起。他創作中的世界令人聯想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統文學和口頭文學中尋找到一個出發點。這個“出發點”就源頭在高密，在高密東北鄉，那里有紅遍全球的紅高粱。莫言說：“我的故鄉和我的文學史密切相關的。高密有泥塑、剪紙、撲灰年畫、茂腔等民間藝術。民間藝術、民間文化伴隨著我成長，我從小耳濡目染這些文化元素，當我拿起筆來進行文學創作的時候，這些民間文化元素就不可避免地進入了我的小說，也影響甚至決定了我的作品的藝術風格。”
　　在莫言一部部“魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起”的力作里，高密茂腔的委婉柔怨，如泣如訴；撲灰年畫的天馬行空，揮灑豪放；高密剪紙的粗獷不羈，稚拙精巧；高密泥塑的聲色行動，整體大方；高密民間故事的神奇夢幻，詼諧夸張；高密人民的淳樸善良，個性張揚……還有高密的方言土語，這些民間文化的元素無不體現得淋漓盡致，隨便一句都能讓你產生豐富的想象力。故鄉的風景、故鄉的人物、故鄉的傳說，都被莫言寫進了小說里。
　　講這些是想告訴同學們，從事文學寫作，要向莫言學習，不要離開生我們養我們的這塊家鄉的熱土。在我們這塊家鄉的熱土里，生長著迷人的風景，生長著動人的傳說故事、歷史故事和現代故事，生長著淳樸善良、平凡而偉大的家鄉人民群眾、爹娘兄弟姐妹，生長著具有獨特風格的民俗文化，生長著像玉米糝飯、蒸炒煮玉土蛋那樣醇香濃郁的家鄉方言和土語……還有生長著我們各自不同的成長經歷。這些都是我們寫作的源泉，不竭的資源。只要我們努力去熱愛它們、發掘它們、收集它們、思考它們、創造性地在寫作過程中運用它們，讓我們的作品站在君山之巔、游弋伊水河畔，放眼全中國全世界，親吻家鄉小樹和小草，充分張揚家鄉沃土的底蘊，充分張揚家鄉歷史的現代的文明內涵，相信，我們的作品終有一天能夠放射出璀璨美麗的光華。
　　三、我的文學路
　　我的寫作是起源于我的父親。在我很小的時候，父親是欒川縣郵電局的一名普普通通的職工，由于文化大革命派性的原因，父親被開除回家。父親小時候家庭貧寒僅在小學讀過三年書，他的問題在后來平反過程中，因他噙住冰凌倒不出水，在向領導反映問題時，總是說得不明不白。領導要他寫個材料，他自己不會寫，找人寫。為此，父母在找人說事兒寫材料的過程中，一天走到赤土店鄉，天突降暴雨，河水暴漲，母親險些喪生在河道上，是赤土店一名好心的人打救了母親，可那好心的人卻被洪水卷走了。父親是個直性子犟脾氣，本就不愿意做說情送禮的事兒，又遭受如此打擊后，就立誓冤死不再到處說他的事兒。我為父親沒有文化，不會寫材料而悲哀。因此，立志要學會寫作。我在念初中的時候就開始讀大量的課外書，背誦好的文章和詩詞句，堅持練習寫日記、寫作文。
　　我從事文學創作是1983年，我在家鄉廟子鎮咸池學校教書時，一時的沖動好奇，寫了個小小說《俺家大嫂》，投給了《洛陽日報》，沒想到采用了。更沒有想到，當時的縣文聯主席王占柱老師會騎著自行車，驅車三十余里趕到我所在的學校，邀請我參加縣里組織的文學創作培訓班。培訓班結束回學校后，我的勁頭可足了。我在學校用自己微薄的工資訂了《文學報》、《洛陽日報》、《洛神》等報刊，還參加了《個舊文藝》刊授學習半年，參加北京人文函授大學文學大專班學習兩年。到了上世紀九十年代初期，我已經寫了二百多首詩，五十多篇散文，三十多篇小小說和一個中篇小說《再送送我》及一部長篇小說《黃金機遇》。我的第一個油印的詩歌小冊子《窗欞》就是那個時候出來的，王占柱主席還親自給我做了序。在王主席的引導下，我的詩、小說、散文在《洛陽日報》、《豫西報》、《洛神》、《個舊文藝》、《長城詩刊》等陸續發表過。
　　但由于王占柱主席的突然病逝，我失去了一個文學的家園、失去了一個很好的文學寫作引路人。欒川文學創作陷入了低潮，我也成了摸著石頭過河，瞎闖瞎撞、摸摸索索地堅持寫作的人。不知道如何投稿，不知道自己創作的作品，好、好在哪里？不好、不好在哪里？完全是憑著看書學習得來的感覺走，即是投出去的稿子因方法不得當也是十有八九泥牛入海無消息。這時候，社會上人人開始都在忙著賺錢，只有我仍堅持早晨五六點鐘從床上爬起來，在綠線格子里蠕動。我的家里五六口人，父母、兩個孩子、還有下崗的妻子，都靠我一個人的工資生活，其尷尬程度不言而喻，其艱辛程度和精神折磨不言而喻。但我最大的精神痛苦，是自己在這條路上走了這么多年，仍沒有找到文學創作家的門！
　　一直到新世紀的到來，宮拂曉老師接任欒川縣文聯主席，朱保太老師出任欒川縣作家協會主席，一批新的文學愛好者才再次成長了起來，我也從學校到鄉鎮政府工作，2007年正式到國土資源局工作。在縣文聯宮拂曉主席和縣作協朱保太主席、崔永照主席等人的鼓勵下，2008年12月我的寫了十年的長篇小說《黃金機遇》和二十多年積淀的詩歌匯成的集子《小鳥醒了》才在大眾文藝出版社出版。在縣文聯縣作協、市文聯市作協，還有各大文學網站的老師和文友們的幫助下，我的詩歌、散文、小說、報告文學、文學評論等文章，從2005年開始，才在全國各大小報刊再次陸續發表。我的文學創作也逐漸被社會所認可。2007年6月被批準為洛陽市作家協會會員，2008年12月被批準為中國國土資源作家協會會員，2009年6月被批準為河南省作家協會會員。2011年我的小小說集《天堂里的微笑》和文學評論集《小小說創作啟蒙》在鳳凰出版社出版。中國國土資源作家協會常務副主席郭友釗高度評價了這兩本書，并稱我為國土資源系統第三代小小說創作星座。今年，在中國國土資源作家協會領導們和我們國土資源局劉寶成局長的支持下，5月份到山東省淄博市參加了中國國土資源作家首屆培訓班，8月份到貴州省貴陽市參加了第二屆中華寶石文學獎新人獎頒獎大會，9月1日，中國國土資源作家協會與我們國土資源局及我本人，三方簽訂了文學創作協議，我成了中國國土資源作家協會首批簽約作家22名中的其中一個。就在上周，10月19日，星期五，《中國國土資源報》用半個版面上萬字的篇幅，從小小說創作的角度，比較全面地介紹了我的文學創作情況。
　　回顧我走過的文學路，回顧今天我所能夠取得的文學創作成績，主要離不開兩點：一是我有一片生我養我滋生我文學作品成長的熱土——欒川。我們欒川山青水秀民風淳樸，他鑄造了我的骨骼，培育了我正確的人生觀、價值觀和世界觀；我們欒川歷史文化、民俗文化源遠流長，她養育了我的身體，擦亮了我的眼睛，使我明白了如何做人、如何作文；我們欒川各界領導的支持，特別是文聯的支持、作協的支持，是我搞好創作的堅強的動力，昂揚進步的快車道。因此，無論我將來怎樣，我都會永遠感恩他們，銘記他們。二是我有一顆耐得住寂寞、守得住清貧、忍得住孤獨的不屈不撓的不斷燃燒的癡心。到明年，我搞文學創作就整整三十年了。在這近三十年中，我的朋友，我的同學，我的同事，有的成了局長鎮長甚至是縣長，有的成了百萬富翁千萬富翁甚至億萬富翁。但我依然是個極普通的人，極其清貧的人，每天為柴米油鹽發愁，為突發事情需要開支2000元以上到何處借資發愁。即使這樣，我在文學寫作上，毫不吝嗇我的錢。2009年前，我的詩集《窗欞》、《小鳥醒了》、長篇小說《黃金機遇》、長篇報告文學《高山紅日》都是我自己從微薄的積累中拿出錢，或油印、或縣內印刷、或正規出版社出版，盡管這些作品——我的孩子（姑且稱這些作品是我的孩子），長得并不俊美，也時常慰藉著我的心，鼓勵我堅持走下去！
　　講這些是想告訴同學們，冰凍三尺非一日之寒，梅花香枝苦寒來。成就一番事業絕非一日之功，需要長期的不懈的努力才能得以實現。如果同學們想從事文學創作這條路，就必須的從現在做起，站在君山之巔，扎根伊河岸邊；貼近實際、貼近生活、貼近群眾；向書本學習，向生活學習，向周圍的人和事學習，向歷史學習，向傳說學習，向民俗民風學習，向方言土語學習；多收集，多思考，多練筆；不斷地擴充自己的知識內涵，不斷地提高自己的生活積累，不斷地增強自己的思想修養，不斷地磨礪自己的創作之筆。相信，終有一天你也會像莫言一樣站在瑞典文學院的獎臺上，成為世界和中華值得驕傲的文學驕子！
　　最后，祝同學們：生活愉快、家庭幸福、學習進步、天天向上！

(編輯：作家網)