趙樹理小說的語言也是精練、豐富、具有很強的表現力。一句話就能表達很多的內容，如：《福貴》里“銀花從兩條小胳膊探不著紡車的時候就學紡花，如今雖然不過16歲，卻已學成了紡織好手。”就這么一句話，表現出銀花的出身、勤奮、耐勞、聰明、能干等很多的內容。比如《劉二和與王繼圣》里寫“聚寶”這個人物。作者只用了幾句話，就把聚寶這個人聰明、能干、耿直、倔強、不威權勢的性格寫活了。《劉二和與王繼圣》里聚寶是個鍛磨子的石匠，很懂戲也會唱，四個社首找學校先生讓聚寶點戲。“先生站在臺下等了一會，見他才點上一盞，就催他說：“就且點著一盞吧，村長說叫你去點戲啦！”先生就只多說了‘村長說’三個字，就惹起他的脾氣來了。他說：‘我不管，點燈能派差，點戲可不能派差！’臺下另有人勸他說‘去吧寶聚！這不是派差，是我們大家請你去！請你給大家點出幾出好戲看看！’他說：‘你叫先生說清楚，看究竟是大家請我去呀還是村長派我去？’說罷仍點他的燈。先生知道他素日的脾氣，因為怕耽誤時間，也只好說：‘去吧去吧，是大家請你，不是村長派你。’他也沒有再說什么，仍然把燈點好，才去跟先生去點戲。”趙樹理寫的小說不但能用簡練語言寫出人物性格，而且寫出生活性趣兒。
　　趙樹理的小說有些細節中的語言表現的很有趣味，如在《三里彎》里袁天成和能不夠，兩人因為能不夠說袁天成敗壞了她的名聲而吵架而要去離婚是這樣寫“袁天成跑的快，能不夠追的快，滿喜在后邊喊的快，滿喜在后邊喊，‘快回來吧……’不過腿上不加勁兒，故意裝作追不上。”“能不夠什么也沒有說，走進去了；袁天成什么也沒有說，也走進去了；滿喜再也沒有說什么，也走進去了”就是這樣很平常的細節，通過這么排比就寫出了趣味兒。
　　《表明態度》里有這么一段對有富老婆的描寫“回頭看看永富老婆靠墻坐著，臉板得和墻一樣死，嘴噘得像曬干的桃，要不是多兩只眼睛，誰也不會覺得那還有個人。不過兩只眼睛也不算白長，狠狠地對著他三個人翻了一下。”趙樹理的小說里有很多這樣的比喻、夸張、對偶、排比的語言修辭，寫的有趣兒、俏皮，讓人百讀不厭。但是這樣的小說語言來自于深厚的生活基礎和認真的加工。
　　他小說中的對話蘊含豐富的潛臺詞，比如《三里彎》里滿喜到馬家院幫著菊英收拾屋子，十成和玲玲為掄花藍和瓶子兩個孩子打起來，滿喜看看十成一個八歲的孩子和四歲孩子還竟然占尖兒，有些氣不公。滿喜對十成說，‘十成，給玲玲一個！要不我就要收回了。’十成說：‘不！就不！’菊英為了消事只好對玲玲說，‘玲玲兒！咱不要它，明天媽媽給你做個好的。’玲玲不行，越哭的厲害了。滿喜走過去勸十成說：‘十成！一個人一個，要不我就收回了。‘一邊說著，一邊從十成手里奪回那個花藍給了玲玲，這下惹腦了十成。十成發了脾氣有點像他媽，又哭又鬧又打躺在地上打滾。”十成是鐵算盤和惹不起的孩子，一聽這外號就知道兩人是什么人性，可菊英是馬家院的‘三伙家’，男人當兵，本人是合作社積極份子，是馬家的單干戶中的危險分子，是家中的對立面。這樣馬家對這三伙家自然是氣，處處找她的麻煩。這時惹不起想借機生事，借此報復，就在西屋開了場，她高聲喊著說：“‘十成你這小該死的！吃了虧還不快回來，逞你什么本事哩？一點眼色也認不得！人家那閨女有媽，還有‘爹’！你有什么？’滿喜低低地菊英說，‘你聽她這是什么話？讓我出去問問她。’菊英也擺擺手回答他說：‘算了算了！閑氣難生！由她罵吧’可是怎么樣能拉倒呢？十成還在地上哭著鬧著不起來，惹不起又走出屋外來說：‘你這小死才怎么還不出來？不怕人家打死你？人家男的女的一塊，有人家的事，你攪在中間算哪一回哩？’
　　雖然這段潛臺詞是從不地道人口中罵出來，但它的確是帶著泥土味道。是生活中常見的潛臺詞。在文章中顯得生動有趣兒。對塑造惹不起這個人物起著一定作用。
　　生活的語言是十分豐富的，你只有深入生活，才能發現它；你只有想寫好語言，才能認識它；你只有想把小說寫的讓人愛讀，你才會重視它。 (編輯：作家網)