近日，綠野在接待了國土作協(xié)中華寶石文學獎新人獎在貴州舉行的頒獎活動后，便去吉林長春參加長春地質(zhì)學院8821班“尋夢地質(zhì)宮 相憶三十年”的主題班會。
    其間，走訪了集安古鎮(zhèn)，踏上了鴨綠江大橋，探訪了高句麗古國遺址文化，拜望了林海環(huán)繞、群峰拱衛(wèi)、美若仙翠的長白山天池，并在地質(zhì)宮校園，意外發(fā)現(xiàn)了8821班白楊林。
    更為巧合的是，8月21日下午，綠野與幾位同學走在長春市尋找昔日舊跡，竟然在街頭與剛回到長春的陸德琮副主席不期而遇。在貴陽時，德琮主席知我將去長春，約我長春見面一敘。后來他去江西考察，綠野以為德琮主席一時半會回不到長春，便沒與他聯(lián)系。不想他在街頭看見我，隔著街道叫了我一聲，承諾就這樣兌現(xiàn)了。真是相約不如偶遇，緣分啊！
    陸主席邀我們到他的辦公室小坐，并送我一本吉林省國土廳副廳長臧全業(yè)的新著《松花石傳奇》。隨即，陸主席請我們一行到附近一家雅致的朝鮮餐館大啖了一頓朝鮮燒烤與冷面。其情暖暖，其樂融融。
    22日，綠野從長春直飛貴陽，經(jīng)停青島機場時，在機場書店轉悠，看到了一本山東省地礦局黨委書記、局長鄭金蘭女士所著的《地礦手記》，眼前不覺一亮，便毫不猶疑的買了一本。
    登機后，這本手記便陪伴了這一路的旅程。
    作者過去曾是山東省濰坊市分管農(nóng)業(yè)的副書記，為濰坊市的現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)發(fā)展作出了突出貢獻，很有作為。2006年底，山東省委大膽用人，不拘一格，將一位農(nóng)業(yè)專家調(diào)到山東省地礦局任局長、黨委書記。這是全國唯一的省級地礦局女局長、女書記，而且是外行。
    《地礦手記》計36.8萬字，主要講述2006年底至2008年7月，發(fā)生在山東省地礦局的一系列真實故事，由著名作家莫言作序。
    序中說，鄭局長上任不到五年，就實現(xiàn)了“找回一個礦產(chǎn)資源新山東”的任務目標。在這位女局長、女書記、甚至是地礦外行的帶領下，山東地礦局一萬多名地質(zhì)職工團結奮進，同心協(xié)力，用不到五年時間，完成了過去五十年才完成的工作量，超越了過去五十年創(chuàng)造的找礦成果，其潛在經(jīng)濟價值在20萬億元以上，可以說是碩果累累，業(yè)績輝煌！
    看到這些，綠野對作者、對全體山東地礦人已心生敬佩和景仰！
    綠野在這里不談論具體的工作業(yè)績和找礦成果，而是想談談作者這本書的文學寫作風格與寫作的創(chuàng)新。
    《地礦手記》屬于紀實類作品，但她不是日記和筆記，日記流于瑣碎，筆記過于隨意；她也不是長篇通訊，她比長篇通訊顯得親切、委婉，更加溫文爾雅；   
    《地礦手記》屬于文學類作品，但她不是小說，雖然很多情節(jié)十分動人，許多人物性格突出、血肉豐滿，但他們都是生活的真實寫照，沒有一點虛構的成分；她也不是報告文學，她比報告文學更有真實性、更有現(xiàn)場感，作品的主體與客體水乳交融，無縫鏈接，毫無報告文學中通常存在的事件與人物的距離感與隔膜感的病垢。
    作品以生活日記、工作筆記及相關文件材料為素材基礎，以女性特有的散文化的清新筆調(diào)將故事娓娓道來，這其中又融合了文學創(chuàng)作的諸多元素，創(chuàng)新性地概括、提煉和升華了生活的原生態(tài)素材，將司空見貫的地礦業(yè)務工作、經(jīng)營管理工作、思想政治工作等凡人瑣事創(chuàng)作成了精美的文學藝術作品，頗有化腐朽為神奇的魅力。
    《地礦手記》其實創(chuàng)造了一種紀實文學的新文體，即手記體文學樣式。這種文學樣式在作者的另一本書《三農(nóng)手記》中，就已有過成功的嘗試。
    這種手記體文學樣式或新文體，綠野以為有以下幾個特征：
    第一，縱向上的編年時序性，體現(xiàn)在事件發(fā)生、發(fā)展與結果的客觀邏輯結果上，具有歷史發(fā)展的深度。
    第二，橫向上的截面放大性，表現(xiàn)在典型事件的具體敘述和人物性格的描寫上，具有現(xiàn)實生活的寬度。
    第三，豎向上的哲理思考性，展現(xiàn)在作者對事、對人的總體把握與理性認知上，具有思想境界的高度。
    第四，作品散點記敘，定點描寫，線性推進，結構了縱橫捭闔的龐大敘事體系，進得去，出得來，動靜結合，疏密有致、舉重若輕、騰挪自如。
    第五，當這些散點、定點、線性的事件、人物、情感、思想等要素通過有序的排列、藝術的梳理，便構成了一條條美麗的、令人驚艷的矢量曲線，于是作品中的事件與人物的交織，計劃與目標的實現(xiàn)便鮮活起來、生動起來了。
    《地礦手記》采用的是第一人稱的敘述手法，作品的主角似乎并不是作者自己。主角是山東地礦局的人物群像，甚至就是即很抽象，又隨處可感觸的一種地礦奉獻精神。作者只是這些人物、事件及這種精神狀態(tài)的忠實、客觀的記敘者、見證人。
    《地礦手記》一書之所以引人入勝、令人哲服、并獨具風格，就在于她不但刻畫了事件和人物的三維立體感，而且更塑造了寫作對象的動態(tài)感、現(xiàn)代感與親近感。
    《地礦手記》的寫作方式新穎、獨到，這是一種很高的寫作境界、也是一種很高的思想境界和情感境界。
    如果說這部作品是一棵大樹，作者似乎就是這大樹上的一片綠葉；
    如果說這部作品是一口深井，作者似乎就是這深井里的一滴清水；
    如果說這部作品是一串項鏈，作者似乎就是這項鏈中的那根紅線；
    然而，這一片綠葉、這一滴清水、這一根紅線所發(fā)揮的獨特作用，讀者自然有目共睹、心存共識!
    《地礦手記》是作者精心烹飪的一席山東地礦精神文化的盛宴，不但養(yǎng)眼養(yǎng)神、而且養(yǎng)腦養(yǎng)心！
    《地礦手記》博大精深，令人感佩！
    綠野如此閱讀，乃皮毛而已。
   …… (編輯：作家網(wǎng))