歲月無痕
                                      ------讀高洪雷的《另一半中國史》
                                                  伊豆

     絲雨，似一曲如霧如紗的吟唱，為我編織著詩意的黃昏。我坐在燈下，靜靜捧讀作家高洪雷的《另一半中國史》。當(dāng)我第一次輕輕打開墨跡猶香的書頁時，一個個朗朗上口的標(biāo)題吸引了我的眼球：“唐詩里的國家”、“瓶子里的春天”、“盜版的唐朝”“一只翅膀的天使”……幾乎每一個標(biāo)題都是那么耐人尋味，那么詩意撲面。
     穿越元明的古道西風(fēng)，唐宋的江楓漁火，秦漢的雄關(guān)冷月，我跟隨作家的腳步，一步步走進(jìn)如夢的遠(yuǎn)古。經(jīng)歷了一場曠古的精神放牧；游歷了沙漠戈壁的蒼涼與詩意；參與了書中幾十個民族的一路歌哭。
     作家以飽蘸深情的筆墨，為我們書寫了一支又一支民族英雄的贊歌。“岳飛是一棵樹，是一棵本該參天的樹，可是它夭折了，因為南宋的天空沒有陽光。作為斗士，他注定用生命結(jié)成了雪白的繭，在繭成的那天羽化飛升而去。也注定像荊棘鳥一樣，銜著銳利的荊棘，在只有一灣新月的夜晚，不斷為理想而鳴唱，直到滿嘴鮮血淋漓，甚至生命的終結(jié)”。如此凄婉哀傷的的文字，似一柄利劍，時時刺痛我的心房。“海瑞在大明官場上略顯寂寞和孤單的身影，在中國歷史發(fā)黃且綿軟的書頁里懸得很高很高，拖得很長很長。我仿佛看見大明歷史上出現(xiàn)了一道別樣的風(fēng)景--------一輪明月孤寂地高懸在王朝上空，湛藍(lán)深邃的夜空沒有一顆星星”。作家悲憫的文字，像窗外的雨點，一下一下直擊我的靈魂。
     “一個氣度不凡的男子向歷史走來。他來自女真完顏部，名叫完顏阿骨打”。讀《另一半中國史》，時時被作家滿懷豪情的文字魔力所折服。仿佛，釣魚城悲壯的號角還在耳邊回響，彌天的塵沙席卷悲涼的蒼穹；我仿佛站在“狼煙四起，哀鴻遍野。”的古戰(zhàn)場，在哀怨的羌笛和蒼涼的胡笳聲里，看金戈鐵馬，塵沙飛揚(yáng)。在《多彩天驕》中，作家用“如鐵，如血，如詩、如夢”短短八個字，道盡了一代天驕的戎馬與輝煌。蕩過歷史的漫漫長河，每一步都充滿了血腥與嘆息。作家在書中不無哀傷地說：“歷史書籍幾乎都是用紅墨水書寫的，人類的歷史說穿了就是一部血跡斑斑的戰(zhàn)爭史。”正如臺灣女作家張曉風(fēng)說的：“讀史者猶如屠宰業(yè)的經(jīng)理人，自己雖未動手殺戳，卻總以檢點流血為務(wù)”。天行有常。歷史是現(xiàn)實的映照。一幕幕驚心動魄的歷史剪影無不昭示著，落后就要挨打，有強(qiáng)盛的國力，人類才有屬于自己的家園與安寧！ 
     有人說，閱讀是對自己的一種尋找，一定在磁場上有了吸引，才會在不經(jīng)意間被某些語句打動。正如高洪雷在后記里說的，“一個人的閱讀史就是這個人的精神發(fā)育史”。讀著一個個故事，我的靈魂在豐盈，我的思緒在飛翔，行走在激揚(yáng)的文字脈絡(luò)里，時時被作家熱愛和平的情懷所感動！“如今的中國疆土由漢族的漢朝所開創(chuàng)，由鮮卑和漢人聯(lián)姻的唐朝所發(fā)展，由蒙古的元朝所擴(kuò)大，由滿洲的清朝所確定。” 我國著名歷史學(xué)家陳梧桐所作的序言中說：“《另一半中國史》既形象而又寓意深刻，點明少數(shù)民族歷史是中國歷史不可或缺的組成部分，充分肯定了少數(shù)民族對祖國的締造和發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)。”
     一個多月來，我告別了健身房，疏離了閨蜜們，甚至冷落了心愛的長琴，在一個個夏風(fēng)微醺的夜晚，輕挽書香，讓心與文字一起，徜徉在飛歌流韻的歷史長河里。
     “在布滿蛛網(wǎng)的書庫里，筆者發(fā)現(xiàn)了一行字：氐羌，低地羌。” 就著昏黃的燈光，當(dāng)我讀到這一行字的時候，仿佛那只雨中的孤蝶，在我的胸口捂出了六月的天空六月的雨，一種酸楚默默滴下來。這部史詩般的鴻篇巨著要查閱的資料何止車載斗裝？要付出多少辛勞？從寫作到出版，作家花了整整十年的時間！蘇聯(lián)詩人曼德爾施塔姆說:"二月，足夠用墨水來痛哭"。十年，足夠用心血來熬煎！十年，要辭卻多少觥籌交錯？十年，要放棄多少與親人歡聚？十年，要承載多少寂寞與忐忑？而一個人能有多少個這樣的十年，多少個這樣的青春華年？我仿佛看見了一個青春飛揚(yáng)的身影，在長夜里獨(dú)對冷月，背負(fù)星光敲打著寂寞；我仿佛聞見了遠(yuǎn)古的幽暗昏黃；我仿佛看見了一個個長風(fēng)呼嘯的深夜，作家將自己高大的身軀埋進(jìn)了堆得比山還高的茫茫書海……
     “為增加作品的現(xiàn)場感，我走進(jìn)了歷史的山山水水，從蒙哥折戟沉沙的釣魚城，到赫連勃勃威震四方的白城子；從文成公主遠(yuǎn)嫁的日光城，到乙弗氏自盡的麥積山；從細(xì)君垂淚的昭蘇草原，到女真馳騁的林海雪原；從草木青青的昭君墓，到綠柳依依的姑蘇城；從巍峨俊俏的天山，到風(fēng)花雪月的大理……”
     在這條激流涌動的浩浩歷史長河里，使我時時摘取無數(shù)詩意的浪花！在作家的筆下，處處可見英雄風(fēng)范，時時鼓蕩著詩人的柔情。 “仿佛有精靈輕拉歷史的衣袂，一不小心就抖落一個故事，驚醒一段傳奇”。“今天，我們看到塞上的江南水色，漣漪中仍蕩漾著一個皇朝千年的白發(fā)。”“駝鈴悠悠，搖落大漠多少星月。”“從此，他們以馬為筆，以亞歐大草原為背景，書寫了一部400年持續(xù)遷徙的悲壯史詩”。“ 羅布泊就像塔里木盆地憂傷的眼睛，但眼睛里已經(jīng)看不到一滴淚水。”“沙漠是干涸的海，樓蘭是沉默的船。” “久久凝視一朵花，你就會變成一只蝶。”
     在這部鴻篇巨著里，閃耀著哲思靈光的句子更是俯拾皆是：“有理想的地方，地獄也是天堂。”“其實朝代的更替本身就是客觀規(guī)律，悲劇也是歷史的必然，更是借鑒。因為沒有悲劇，就沒有悲壯，沒有悲壯，就沒有崇高。”“漢唐以后沒有了漢唐，但宋以后卻永遠(yuǎn)是中國。”“生命從本質(zhì)意義上是一個從流浪到皈依的過程。”“人從虎豹叢中健，天在峰巒缺處明。”“我們應(yīng)該意識到，只有在人們忘記黃金的時候，黃金時代才會到來。”“最美的風(fēng)景并不只在彼岸，生命也完全不是為了抵達(dá)”。
    書中除了鮮為人知的歷史風(fēng)云，還有一個又一個美麗的傳說和神話，有“夜郎自大”的典故，有從《圣經(jīng)》駛來的諾亞方舟，有來自童話里的小紅帽。有許多在別的書本里讀不到的東西，如胭脂的來歷，明朝是因為朱元璋信明教而得名。朝鮮的名字從詩經(jīng)走來，還有平時我們讀到的錯誤的知識。如昭君名叫“王檣”而不是“王嬙”，越王名叫“句踐”而不是“勾踐”等等。作家捧給我們的不僅僅是一段幾近丟失的記憶，分明是一件厚重的精神財富。這與作家深厚的文化積淀是分不開的。從作家的一篇書評得知，光去年一年作家就讀了96本書,他以平均3.8天讀一本書的高頻率與驚人毅力，一如既往將自己交付給了一生最鐘愛的文化。
    豪放是外在的風(fēng)骨，憂傷是內(nèi)斂的精魂。鐵血男兒，注定是俠骨柔腸。“如果心有腳，回家的路就不會遙遠(yuǎn)。”如此詩意的文字，隱藏著鐵血男兒的幾多柔情？諾瓦利斯說：詩是對家園的無限懷想。為了心中的夢想，戀家的人總是在路上，相愛的人又總是在別離。時光深處，玉人笑靨如花。誰不想與伊人并肩相守，紅袖添香？誰不想攬一把嬌兒繞膝的天倫？2000多個日日夜夜，而他只能將滴淚的心香交給殘缺的夢。“堅強(qiáng)和堅韌是人生的兩支筆，交錯著寫下民族的歡笑與淚滴。”作家在《黠戛斯——凌空翱翔的帕米爾雄鷹》里的這句話更是他對自己的真實寫照。
    往事如風(fēng)，將記憶吹落如雪的悲苦，如同蝴蝶的翅膀掠過干涸的心海。時間撫平了歷史的傷疤，風(fēng)沙湮沒了歲月的苔蘚。“在模糊的歷史陳跡中披沙揀金，勾陳發(fā)微。”作家在漫浸著血淚的歷史長河里打撈著遠(yuǎn)古的粼光碎影，在茫茫沙漠中觸摸那遙遠(yuǎn)的心跳，在蒼涼幽怨的胡笳聲里一路歌哭！于是，一個個沉寂千年的記憶被喚醒；于是，一個個遠(yuǎn)古的靈魂在復(fù)活；于是，成千上萬深奧難懂的名字揭開塵封的面紗，走出掩埋已久的舊夢。
     在“回鶻”這一章里，有作家激情滿懷的書寫：“如今聚集了絕大多數(shù)維吾爾人的新疆已經(jīng)成為一個安全、美麗而詩意的去處。與其說她是中國邊疆一顆璀璨的明珠，不如說是天女遺落在西域的一只花籃。阿勒泰山，昆侖山是它她牢固的筐沿，中部的天山酷似花籃的提梁，兩大盆地里的1000多塊綠洲，87個縣，40多個民族便是那五彩斑斕的鮮花。”在渤海國一節(jié)中同樣傾注了作家無限的柔情：“這座城市像花一樣開在歲月的枝頭，它的西部和東部的牡丹江上密密地排列著五座跨江大橋的橋墩遺跡。如果說牡丹江是一把二胡的話，橋就是琴弓。想一想五把二胡同時演奏，當(dāng)時的渤海國該是一幅何等的景象？” 作家為我們展示了一幅祥和，詩意的藍(lán)圖，讓歲月走進(jìn)“藍(lán)天若水，楓葉似魚”的美好。
     今天，當(dāng)我讀完這部長達(dá)55萬字的鴻篇巨著，輕輕掩起長卷，將目光投向遠(yuǎn)方。一輪皎月獨(dú)懸天幕。夜，如水般寧靜，連哀鳴的蟬聲也落進(jìn)了草叢。我知道，此刻有多少個案頭在放著它，多少盞燈下有人在讀著它；多少個心靈之門在被它輕輕開啟著------
(編輯：作家網(wǎng))