我從汪曾棋的作品里學(xué)到什么
                                星明
   一提到汪曾棋，人們自然會想到他的名篇《受戒》、《大淖記事》、《陳小手》等，其實他的小說都使人愛讀的。如他的《晚飯花集》中許多作品都很好，他不僅在寫人物同時也寫了民風民俗。他寫的人有普通人，普通生活，也有奇人奇事。在人物的處事中表現(xiàn)出人物的思想、品德，情操。但他不管寫什么都使人愛讀。就拿（晚飯后的故事）來說吧，這篇小說寫了京劇導(dǎo)演郭慶春的一生，寫了他成長的過程，寫了他的兩次戀愛、寫了他的婚姻，寫了他的童年，寫了他學(xué)戲，寫了他事業(yè)的成功，很拉雜，也很普通，但在汪曾棋的筆下卻寫的有滋有味：比如一開頭就寫他“京劇導(dǎo)演郭慶春就著一碟豬耳朵喝了二兩酒，咬著一條頂花帶刺的黃瓜吃了半斤過了涼水的麻醬面，叨著前門煙，捏了一把芭蕉扇，坐在陽臺上的竹躺椅上乖涼。他脫了個光脊梁，露出半身白肉。天漸漸黑下來了。樓下的馬纓花散發(fā)著一陣一陣的清香。衡水老白干的飲后回甘和馬纓花香味，使得郭導(dǎo)演有點醺醺然了……”在這段描述中作者連用了“就”“喝”“咬”“吃”“叨”“捏”“坐”“脫”“露” 9個動詞用排比手法把郭導(dǎo)演在新社會悠然自得的神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
寫他在小時候賣西瓜“他穿了條大褲衩，腰里插著一把巴蕉扇，學(xué)著吆喚：
唉，鬧塊來！
脆沙瓤噯，
賽冰糖噯，
鬧塊來！……”
這一段寫郭慶春賣西瓜很新鮮，也很得意，可是后來就不行了，因為從陜西巷子里開出一輛軍用卡車，把他的西瓜攤壓個稀巴亂，他一把抓住卡車擋板后面的把手，哭喊著：“你賠我！你賠我瓜！你賠我！”
卡車不理碴，盡快地往前開。
“你賠我！你賠我瓜！”
他的小弟弟邁著小腿在后面追；
“哥哥！哥哥！”
路旁行人大聲喊：
“孩子，你撒手！他們不會賠你的！他們不講理！孩子！撒手！快撒手！”
卡車飛快地開著，郭慶春的胳膊吃不住勁了。他一松開手，面朝下平拍在馬路上。緩了半天，才坐起來，臉上、胸上劃了好多道道。圍了好些人看。
他的滾散了的西瓜已經(jīng)有好心的老大爺給他揀了回來了。他接著吆喚：
“唉！鬧塊來！
我操你媽！
鬧塊來！
我操你臭大兵的媽！
鬧塊來！……”
同樣是吆喚，這回心情卻不同了，痛苦中有氣憤、同時還有無奈。作者把主人一邊吆喚一邊罵，把當時又氣又急的情景寫的如臨其境，如見其人。形象、生動、鮮活，極富有感染力。
作者在這里用語言毫不吝惜，可有時也惜字如金：在郭慶春童年時，父親死的早，家里究只有靠媽媽給人縫補混日子“媽靠墻邊坐在街邊一個馬扎子上，在鬧市中，在車塵馬足之間，在人們腿腳之下，掙著他們明天要吃的雜和面兒。”
寫郭慶春， “春秋兩季，拉菜車，從廣渠門外拉到城里。夏天，賣西瓜。冬天，賣柿子。一車青菜，兩千多少斤。頭幾回拉，累得他要吐血。咬咬牙，也就挺過來了。”
就這么幾句話廖廖數(shù)字就把他們母女倆幾年甚至十幾艱苦奮斗的生活經(jīng)歷寫出來了，而且簡練、干凈、生動。每個字都恰到好處，多個字少個字都不行。
汪曾棋使用語言詳寫的地方讓讀者看到人物的情態(tài)、神態(tài)，該略的地方也讓你感到生動、鮮活，作者用心打造自己作品，讀者可以盡情享受。
可現(xiàn)在有些庸俗作品不用說主題內(nèi)容如何，整篇作品全是敘述，除了對話外沒有細節(jié)，而且用了很多成語。讀者感受不到那種情景。作品沒有詳略之分，整篇作品是一個調(diào)子。讀起來非常沉悶，有遭罪的感覺。我絕不會讓我的作品出現(xiàn)類似現(xiàn)象。



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